高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（ ）。

参考解析：

A项，宗炳在《画山水序》中将山水画创作归于“神思”，其“畅神说”强调艺术家的想象活动，这种对情质和意境创造的领略，无疑和后世追求的“寓情于景”“情景交融”有着一脉相承的关联。
B项，《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。全书共分《山水训》《画意》《画诀》《画题》《画格拾遗》《画记》6篇。其中以《山水训》影响较大。提出了一系列山水画传统的观察和创作方法，如“高远”“深远”“平远”的“三远”透视法。
C项，《画山水赋》，为五朝荆浩所作。汤垕《画鉴》亦曰荆浩山水为唐末之冠，作《山水诀》，为范宽辈之祖。则此书本名《山水诀》。此本载詹景凤王氏《画苑补益》中，独题曰《画山水赋》。
D项，《历代名画记》，唐朝理论家张彦远所著。它是我国第一部体例完备、史论结合的绘画通史。其内容大致可以分为三部分：绘画史发展的评述及理论知识；绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏；画家传记及作品。书中首次阐明了绘画的功能：“成教化、助人伦，穷神变、测幽微”，可以“鉴戒贤愚，恰悦情性”。它为前代的中国绘画理论和历史的研究作了总结，并为以后的研究奠定了基础。
故本题选B。