董其昌著有（ ），提出山水画“南北宗论”。

参考解析：

A项，《图绘宝鉴》是创作于元朝的一部绘画史传著作，作者夏文彦，字士良，号兰诸生。该著作主要是将古代的论画名著抄成书篇，共五卷。B项，《历代名画记》是中国第一部绘画通史著作，唐朝张彦远著。全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370余名画家传记三部分，具有当时绘画“百科全书”的性质。C项，《林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。全书分六节，即除开序言外，还有《山水训》《画意》《画诀》《画格拾遗》《画题》《画记》。D项，《画旨》是一部山水画论著，为董其昌所著，全书共有一卷，对明末及清朝画坛有较大影响。《画旨》与董其昌另外两部画论著作《画眼》《画禅室随笔》所收内容互有异同，因多系后人所辑，故多错杂重复，各种刊本亦有差异。其中条目以《画旨》所收为多，约一百六十余条。《画禅室随笔》次之，约收一百三十余条。《画旨》中重要的理论观点，当属以禅宗喻画的“南北宗论”。有关画分南北宗的提法，分别见于明万历年间莫是龙、董其昌、陈继儒及沈颢四家著述之中，但尤以董氏影响最大。以南、北地域区分学风、乃至画风的特征，实于六朝肇始，然而以此对中国绘画风格的系统性进行充分研究，则是始于董其昌的《画旨》。故本题选D。